Quelles baguettes de batterie pour le studio ?

Ce que le studio demande à une baguette

De la constance. En répétition, une paire mal appairée passe inaperçue. Au micro, avec un overhead à trente centimètres de la caisse claire, deux baguettes qui ne sonnent pas à la même hauteur s'entendent dans chaque roulement. C'est le défaut le plus courant et le plus difficile à corriger au mixage.

Le deuxième point est le claquant. Une olive fine produit un transitoire très haut qui fait travailler les compresseurs et qui devient fatigant au casque.

Les modèles qui répondent

7A Classic, 13,6 mm. En studio, vous êtes amplifié : vous n'avez plus besoin de pousser. Beaucoup de batteurs descendent d'un calibre en enregistrement, et jouent mieux pour cette raison.

5A Classic, olive hybride. Entre la barrel et la teardrop, elle donne de la définition sans le transitoire agressif d'une pointe. C'est le profil le plus facile à mixer.

5B Classic, olive pointe, si votre morceau a besoin d'une caisse claire qui claque et que vous préférez le faire à la source plutôt qu'à l'égaliseur.

L'appairage, le point invisible

Chaque paire qui sort de notre atelier est écoutée et assemblée avec la baguette qui sonne à la même hauteur. Deux baguettes de masse identique peuvent sonner différemment si la densité du bois n'est pas répartie pareil : la balance ne le voit pas, l'oreille si, et un micro aussi.

Le détail du bois brut

Nos manches ne sont pas vernis. En studio, où l'on rejoue vingt fois la même prise, la main finit toujours par chauffer, et une laque qui glisse produit des frappes inégales. Le hickory brut garde sa prise du début à la fin de la session.

Pour les prises acoustiques à faible niveau, nos rods donnent un grain que les balais ne donnent pas.